Футер — утеплённый трикотаж с гладкой лицевой стороной и петлями или начёсом на изнанке. Из него шьют худи, свитшоты и толстовки.
Другие названия: футер двухнитка, футер трёхнитка, петельчатый футер, French Terry
Футер — трикотажное полотно с гладкой лицевой стороной и свободными протяжками на изнанке. Эти протяжки специально не прячут внутрь вязки: их оставляют открытыми петлями либо поднимают в начёс. В петлях и ворсе держится воздух, поэтому футер теплее и обычно плотнее кулирной глади из той же пряжи. Именно изнанка делает из него ткань для худи, свитшотов, толстовок и тёплых лонгсливов — вещей, которые должны греть корпус, а не только закрывать его тонким слоем.
Лицевая сторона при этом остаётся ровной и похожа на футболочный трикотаж. Так устроено не ради «красивого рулона», а затем, чтобы на лицо легли краска, перевод или стежок. Изнанка отвечает за тепло и за то ощущение толстовки, ради которого изделие и заказывают. Если рулон перевернули при крое, печать попадает на ворс: край рисунка сыпется, а к телу ляжет гладкая сторона. Вещь выглядит и носится неправильно — это перепутанные стороны, а не «плохая ткань».
Название French Terry обычно относят к футеру с открытой петлёй без начёса. На рынке слово гуляет свободно: один поставщик так называет любую двухнитку, другой — только петлю, третий пишет French Terry на полотне с коротким начёсом. Поэтому в заявке лучше не опираться на красивое имя, а писать прямо: петля или начёс, две нити или три. Тогда и тепло, и поведение печати можно обсудить до образца, а не спорить после того, как приехала «не та» изнанка.
Как отличают футер от соседних полотен
Кулирная гладь с лица тоже гладкая, и на сложенном рулоне её легко принять за футер. Разница на изнанке: у кулирки только поперечный рубчик, без петель и ворса. Воздуха в таком полотне мало, поэтому футболка из того же хлопка холоднее и тоньше худи. Если перевернуть оба изделия, отличие видно сразу: у футболки изнанка почти «голая», у футера — петля или мягкий ворс. Путать их в одном заказе «под одну плотность» нельзя: одинаковые граммы на квадратный метр у кулирки и футера ощущаются по-разному, потому что воздух сидит в разных местах.
Пике с лица рельефное, «в соты» или рубчик. Этот рельеф — само переплетение, не набивной рисунок. Футер с лица ровный: ему не нужно держать воротник поло, ему нужна ровная площадка под логотип и тёплая изнанка. Поло из пике выбирают, когда важна собранная стойка ворота. Худи из футера — когда важно тепло корпуса. Смешивать эти полотна «под одну печать» опасно по разным причинам: на сотах мелкая заливка проваливается в ячейки, на футере та же заливка обычно лежит спокойнее, зато ворс с изнанки может вылезти на лицо в зоне трения.
Флис — отдельное ворсовое полотно, часто полностью синтетическое. Его иногда подкладывают в жилеты как утеплитель, но это не футер. У флиса нет гладкого «футболочного» лица того же типа: ворс стоит с лица или с обеих сторон, и край печати цепляется за ворсинки иначе, чем на ровном футерном лице. Если в заявке написано «флисовая толстовка», стоит уточнить, имеют в виду футер с начёсом или настоящий флис. От ответа зависят и тепло, и способ нанесения.
Интерлок гладкий с обеих сторон: его вяжут так, что изнанка повторяет лицо и не утепляет петлёй. Обычно он идёт на плотные футболки, а не на худи. С лица интерлок может казаться «более собранным футером», но без петельной изнанки он не даст того же тепла. Для брендирования это скорее плотная футболка, а не толстовка.
Двухнитка и трёхнитка
Разница — в числе нитей, которыми вяжут полотно, и в итоговой массе квадратного метра. Дополнительная нить как раз и образует свободные протяжки на изнанке: чем их больше и чем они толще, тем больше воздуха в полотне и тем выше плотность в граммах на квадратный метр. Эта цифра — масса квадрата ткани, не толщина в миллиметрах. Два футера с одной массой ощущаются по-разному, если одно полотно рыхлое, а другое связано туго. Поэтому в заказе просят и граммаж, и вид изнанки, а не одно слово «плотный».
Футер-двухнитка легче и тоньше. Изнанка — петля, иногда короткий начёс. На рынке плотность часто лежит около 180–260 г/м²: это ориентир каталогов, а не норма одной фабрики. В пошиве «Печать Про» двухнитка на лонгсливе и свитшоте указана как 240 г. Такой корпус закрывает весну, прохладный офис и межсезонье. Зимней трёхнитки он не заменяет: воздуха в двух нитях меньше, и ждать от него уличного тепла в мороз не стоит.
Футер-трёхнитка плотнее и теплее. Изнанка — петля или выраженный начёс. Типичный рынок — примерно 280–380 г/м². На свитшотах и худи «Печать Про» трёхнитка обычно 320–340 г, с начёсом и без. Эти числа не единственно правильные для всего рынка: это то, с чем цех регулярно работает на своих моделях, и по ним проще прогнозировать тепло и поведение слоя. Худи 240 г и худи 330 г в одной коробке «плотных толстовок» — разные вещи. Если в заявке написано только «футер», поставщик может привезти любое из двух.
Петля даёт более ровную изнанку и меньше катышков от ворса: протяжки лежат петлями и меньше трутся друг о друга. Начёс теплее, потому что в поднятом ворсе держится воздух. Минус начёса в том, что он может вылезать на лицо в зоне трения — у кармана и по боку. Если ворс пробьётся сквозь лицо, очень мелкий принт лохматеет: краска или клей садятся на ворсинки, а не на ровную плоскость. Для крупного логотипа на груди это чаще терпимо. Для тонких линий на сердце уже риск: край перестаёт быть острым ещё до стирки.
Состав
Чаще всего футер — хлопок или смесь хлопка с полиэстером. Хлопковый теплее на ощупь и лучше принимает шелкографию: волокно впитывает влагу и пигмент, пятно краски цепляется за гладкое лицо предсказуемо. Смесовый меньше мнётся, быстрее сохнет и слабее садится после стирки. Для комплекта, который будут носить и стирать часто, смесовка удобнее в уходе. Для ощущения «как обычная толстовка» по-прежнему часто берут хлопок. Компромисс работает в носке и мешает, если способ печати выбрать «как для чистого хлопка» или «как для чистого полиэстера», не глядя на долю волокон.
Сублимация на смесовом футере имеет смысл только при высокой доле полиэстера. Сублимационный краситель закрепляется внутри синтетического волокна; в хлопке ему не в чем закрепиться — оттиск выйдет бледным или смоется. Это ограничение физики процесса, а не «пока цех не научился». В «Печать Про» порог для сублимации по ткани — от 70 процентов синтетики. Обычный хлопковый худи этой технологией не запечатать: ни лицо, ни тем более тёмное полотно сублимация в белый не превратит.
Эластан в футере встречается реже, чем в кулирке. Сильная растяжка худи обычно не нужна: корпус должен держать форму, а не обтягивать. Если эластан всё же есть, вышивку ставят осторожно. Стрейч для машинной вышивки подходит плохо: стежок держит полотно на месте, а полотно хочет вернуться. Вокруг логотипа появляется стяжка. На футере без эластана и с нормальной массой стежок опирается спокойнее — при условии, что полотно не рыхлое и с лица нет высокого ворса.
Как наносят логотип на футер
На футере, пике и кулирке шелкография закрывает ровные цвета и крупные партии: пятно краски хорошо лежит на гладком лице. Чем ровнее площадка, тем спокойнее край и заливка. Для сложных многоцветных рисунков и небольших партий обычно берут DTF: изображение печатают на плёнке и переносят прессом. Слой лежит на поверхности, поэтому способ меньше зависит от того, хлопок это или смесовка, и больше — от того, потянет ли полотно плёнку и не смажет ли ворс край.
На практике развилка выглядит так. Ровный логотип в один-два цвета на груди или спине — сначала шелкография: один слой закрывает площадь, на большой партии это привычный путь. Фото, градиент, много цветов на небольшом тираже — DTF: сетку под каждый цвет городить незачем, а плёнка передаёт сложный файл. Мелкий логотип на сердце или рукаве — часто вышивка, если полотно не рыхлое и без высокого ворса с лица: стежку нужна опора, а не дырявая петля. Печать по всей детали до сборки — отдельный сценарий: DTF ставят на готовый крой, сублимацию и прямую цифровую — на полотно, пока деталь ещё не собрана в изделие.
Печатают только по гладкому лицу. Начёс и «барашек» сбивают край рисунка: краска или клей цепляются за ворсинки, тонкая линия лохматеет, мелкий текст теряет читаемость. Если поставщик перепутал стороны в рулоне, это видно на образце до тиража. Именно поэтому образец смотрят с обеих сторон, а не только «с красивого лица».
Цвет полотна тоже важен. На тёмном футере шелкографии и DTF нужна белая подложка: цветная краска и цветной перевод проваливаются в тёмное полотно, и фирменный цвет уходит в серость. Подложка — белый слой под рисунком, не отдельный второй логотип. Сублимация белого не даёт: собственного белого цвета у неё нет, поэтому тёмное худи ею не запечатать целиком. Если нужен цветной рисунок на чёрной толстовке, обсуждают слой на поверхности, а не сублимацию.
Ограничения и ошибки
Ждать от двухнитки 240 г зимнего тепла — частая подмена ожидания. Для осени в помещении и прохладного офиса её достаточно: корпус держит форму. Для улицы в мороз воздуха в двух нитях мало. Если в заявке написано только «плотное худи», могут привезти и 240, и 330 г. Граммаж и вид футера спрашивают отдельно — иначе спор начнётся уже на примерке, а не на выборе ткани.
Поставить крупный перевод на всю полку груди тонкого худи — ловушка масштаба. На тонкой двухнитке слой ощущается рукой, а на сгибах может заломиться раньше, чем на толстой трёхнитке: массе полотна меньше чем сопротивляться плёнке. Сама печать при этом может быть сделана правильно. Ломается ожидание, что худи останется таким же мягким, как футболка с маленьким логотипом.
Вышить мелкий герб с тонкими линиями на рыхлом начёсном полотне — ошибка опоры. Нить провалится между петлями: стежку не на чем лежать, тонкие штрихи герба превратятся в рваный контур. Для такой графики либо упрощают макет, либо берут более собранное полотно, либо уходят в печать по гладкому лицу.
Стирать худи с начёсом нельзя «как получится». Если изнанка трётся о барабан вместе с молниями и липучками, начёс сваливается в катышки. Это износ ткани, не брак печати: слой на лице тут ни при чём. Молнии и жёсткую фурнитуру в одной машине с начёсом лучше не смешивать — иначе изнанка сваляется, а логотип на груди останется целым и будет выглядеть «виноватым» зря.
Как выбрать футер под заказ
Начните с сезона и с того, где вещь будут носить. Весна и офис без отопления: двухнитка 240 г, петля — тепла достаточно, изнанка ровнее, катышков от ворса меньше. Осень и раздача команде: трёхнитка 320–340 г, петля или лёгкий начёс — корпус уже держит улицу в межсезонье, а печать по-прежнему кладут на гладкое лицо. Зимний мерч: трёхнитка с начёсом, но заранее решите, нужен ли крупный принт на груди. На толстом полотне слой ощущается иначе, чем на футболке: та же площадь плёнки на трёхнитке тяжелее «сидит» на корпусе и иначе ложится в сгиб. Если крупный рисунок важнее максимального тепла, иногда оставляют петлю без высокого начёса — лицо спокойнее, изнанка всё ещё теплее двухнитки.
Дальше смотрят состав и рисунок, а не наоборот. Хлопковый футер и шелкография хорошо сходятся на ровном логотипе большой партии. Смесовка удобнее в стирке, но сублимацию на ней открывают только при высокой доле синтетики. Тёмное худи с цветным логотипом почти всегда значит подложку. Мелкий герб на рыхлом начёсе — повод уменьшать детализацию или сменить способ.
Модель изделия — худи с капюшоном, свитшот без кармана, толстовка на молнии — выбирают отдельно от ткани. Ткань отвечает за тепло и за то, как ляжет логотип. Крой отвечает за то, как вещь сидит и куда попадёт карман: как раз карман — зона трения, где начёс чаще вылезает на лицо. Если печать задумана рядом с карманом, это лучше сказать до кроя, а не после первого образца.
